新昊和他的朋友们谜团比故事更撩人永乐

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拨开层层迷雾，解开一个个谜团，往往比听故事更让人心动。让人着迷的不仅是解谜过程中环环相扣带来的刺激感，更有解开谜团后的成就感和畅快之意。永乐首拍近现代书画夜场里的这几件拍品，不仅有精彩的故事，还有一些未解之谜，大家何不试试看？

张大千（-）密积金刚

年作

立轴设色纸本

95×53cm约4.5平尺

题识：1.密积金刚。蜀郡近事男张大千敬造，普为一切含识同沾佛仁之宏。

2.南无密积金刚。庚寅夏日，蜀郡近事男张大千敬橅于西印度。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利。

包首：密积金刚。

钤印：大千

出版：1.《张大千》，页25，北京出版社，年版。

2.《张大千画集》（下卷），页，北京工艺美术出版社，年版。

3.《张大千在台湾》，页43，台湾故宫博物院，年。此出版物著录于《张大千参考书目选录》，页58，陈筱君、罗启伦主编。

来源：香港苏富比，年春季拍卖会，第号拍品。

说明：此件作品为张大千先生之子张葆萝旧藏。画中所钤印“心弌”一印，即是葆萝先生所用。

参考:《瑰丽的静域一梦-张大千敦煌册》，页37，北京师范大学出版社，年。

估价待询

张大千在敦煌临摹壁画三年多之后，画艺大增，画面从此高古瑰丽，他作为佛弟子，对于佛造像的领悟和绘画水平更是无人能及。年2月，张大千携夫人徐雯波赴印度筹备画展，并于印度石窟考察、研究、临摹，并与敦煌、榆林等窟的壁画反复细致对比印证，甚受启发。此年5月，大千又至大吉岭，暂居半年，隔离俗世，静心作画，重要作品频现，至11月才返回香港。《密积金刚》即作于此时。

密积金刚与喜金刚、胜乐金刚、大威德金刚、时轮金刚合称“五大金刚”，其讲规甚多。传说中的密积金刚，本来是印度毗纽天的侍卫，后转变成佛教中勇猛的护法神。由于手持金刚杵，所以又称为执金刚神。

透光可见被重彩覆盖的题识：南无密积金刚。庚寅夏日，蜀郡近事男张大千敬橅于西印度。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利。令人疑惑的是，此画右上角处透光可见完整的款印痕迹。到底是什么原因，让张大千用重彩把款印遮住了呢？张大千（-）秋壑寻幽-年作立轴设色绢本×71cm约9.7平尺题?识：此幅起于辛巳除夕，成于壬午元日，一画之成，遂历两岁，比之古人五日一水，十日一石，一何迟也。书博友老长兄一笑。大千弟同客湟中。钤?印：张爰之印、大千鉴藏印：浅予藏画出?版：1.《张大千作品选》，图版54，天津人民美术出版社，年。2.《名家翰墨-张大千前期山水画特集》第40期，页，香港翰墨轩出版有限公司，年。3.《张大千精品集》（上卷）页，人民美术出版社，年。4.《雪莲堂藏画》卷叁，图版23，文物出版社，年。RMB?￥16,,-26,,《秋壑寻幽》是张大千颇为经典的早期山水画作之一，乃叶浅予先生旧藏。叶浅予和张大千的私交甚笃。年夏天，叶浅予和妻子戴爱莲赴康定采风，途经成都，在张大千的家里住了三个月，并作艺术交流。叶浅予学张大千的笔墨技法；张大千则向叶浅予学习如何画现实生活，并临摹其舞蹈人物。叶浅予曾撰文数篇介绍张大千的艺术。文革后，叶浅予是在中国美术界第一位站出来撰写《关于张大千》《张大千的艺术道路》等文章的人，对张大千的艺术创作、艺术主张及艺术道路给予肯定。年10月，叶浅予画成《游戏神通》丈二通景，描绘了张大千敦煌临摹的情景。此幅《秋壑寻幽》创作于辛巳（）除夕，成于壬午()元日，相隔1天，却是跨年。按年表记载，当时张大千在青海西宁。而题跋中张大千提到自己“同客湟中”，西宁下辖的确有湟中区，时间、地点是吻合的。《秋壑寻幽》局部此画虽然是叶浅予旧藏，但是否是张大千画给叶浅予的呢？在题跋中张大千提及受画的是“友老长兄”，同年张大千还赠他了《蕉荫仕女》轴，一年之间屡屡赠画，想必定是曾与大千同客湟中的知己。但是年底叶浅予并未在西宁。按年谱记载可能是王子云，亦可能是范振绪。那么，你可知“友老长兄”究竟是谁？张大千（-）黄山蟠龙松年作立轴设色纸本×49cm约4.8平尺题?识：虬龙夭矫结天垠，嘘气浮云护古春。早晚天风下山半，不知原是老苍鳞。壬午冬，忆黄山蟠龙松写此，大千张爰。钤?印：张季、大千出?版：《大千居士画影集》，第一号，上海成都路中国画苑，年。展?览：“张大千近作展览”上海成都路中国画苑，年。著?录：《张大千近作展览目次》，第一号，上海成都路中国画苑，年。RMB?￥1,,-1,,该画累积了多年治艺的丰富经验和大写意的酝酿，用大笔晕湿后，以细笔皴写山石，点染树木，勾写人物，笔墨淋漓，画法新颖，其后期绚丽的泼墨新风在此作品上已见端倪。此画章法大异于平日一般构图，近景起自斜插的松树，夭矫如龙。山岩在杂树之后，巨石平坡上有高士阶石而上。经过敦煌壁画的熏陶与淬砺，张大千的个人绘画功力大有增进，人物画的服饰、造型与笔法，均得到了相当大的提升。大千的高士画大多取自石涛山水画中的点景人物，往往是自寓式自画像，强调艺术“为感情之流露，为人格之表现”，自比高士。

张大千（-）无量寿佛

年作

立轴设色纸本

69×27cm约1.7平尺

题?识：无相之相。见无量寿，即寿者相，非相是相，寿乃无量，天堕地覆，安居贞常，不生不灭，非异非妄。大千居士敬造。时己卯岁二月既望，青城山中。

钤?印：张爰之印、大千居士、大千毫髪

题?签：大千居士无量寿佛像。佑生。钤印：曾佑荪印

展?览:“张大千近作展览”年，上海成都路中国画苑。

出?版:1.《大千居士画影集》年，上海成都路中国画苑。

2.《张大千法书集》图92，杨诗云编辑，2年巴蜀书社。

RMB?￥5,,-8,,

张大千与佛家渊源深厚，青年时曾在松江禅定寺出家为僧，虽仅月余即还俗，而“大千”的法号则伴随其终身，并以“大千居士”自称。每绘佛像皆敬笔执写，极尽虔诚，与其敬佛之心，礼佛之行不无关系。

是作为张大千敬写无量寿佛，无量寿佛为阿弥陀佛的意译，是西方极乐世界的主佛，代表智慧和光明，民间认为他有增福延寿的法力，画家绘此题材，即带有礼佛的虔诚之心，也有福寿绵延的美好祈愿。画中题识“见无量佛，即寿者相，非相是相，寿乃无量”亦显示出张大千对佛理的通透领悟。

此作作于年，画家正值盛年。画面简洁，以对比法将画中的僧与神跃然纸上，堪为其佛教题材代表佳作。

《黄山蟠龙松》曾在年的“张大千近作展览”中展出，而《无量寿佛》曾在年“张大千近作展”中展出。~年，张大千每年在上海办近作展，大受欢迎。

当时祥生汽车公司的经理张开勋（拙翁）记录下了年的展览盛况：“三十六（年）年五月九日复在原处（即中国画苑）举行书画展，为时仅五月，新作达八十二件，且均极精工，能不令人咋舌！余等承苑中人相告，嘱于先一日往览，至，医院顾君及边瑞馨君等定去过半……苑中有影本，余购得一套，都五十一帧，装之成册……影集既成，为志数语以供同好之鉴赏，并作望梅之止渴。”

由画展目录所见，在~年这三年间，张大千的作品价格增长了近十倍。是因为张大千这时候的作品更受欢迎？还是因为当时的法币贬值？抑或者还有其他什么原因呢？

林风眠（-1）紫藤小鸟镜心设色纸本68.5×68cm约4.2平尺题?识：一平同志正画，林风眠。钤?印：林风瞑印出?版：《雪莲堂藏画》卷肆，图版63，文物出版社，年。著?录：《香港文汇报》版4，年11月4日。展?览：“京沪收藏家藏品邀请展”，世界华人收藏家协会，年，上海。上款人：“一平同志”。王一平(年-7年)，山东荣成人，年10月加入中国共产党并参加革命工作。淮海战役时任华野八纵政委，解放上海战役时任第二十六军政委。年从第八兵团政治部主任转业至上海，长期担任上海市委领导工作，历任市委常委、组织部长、秘书长、书记处书记。文革中遭迫害，粉碎“四人帮”后任市委书记、副市长、市政协主席，十一大当选为中央委员，十二大、十三大为中顾委委员。RMB?￥4,,-6,,此幅《紫藤小鸟》比较特殊，背后是有故事的。据王一平的儿子王时驷回忆，这幅画是林风眠为了感谢王一平帮忙而专门创作的。年10月，林风眠提出了出国探亲移民的申请，当时国门还没开放，出国移民似乎是一件不可能实现的事。此时已恢复市委书记职务的王一平同情林风眠的坎坷遭遇，想方设法把林风眠的申请转呈至中央高层，最后由林风眠的梅县同乡叶剑英委员长亲自批准。所以，林风眠成为“文革”结束后出国移民第一人。临出国前一天，王一平请林风眠吃饭，第二天又亲自为林风眠送行。林风眠临走时赠送王一平此幅《紫藤小鸟》，并对王一平说这是他连夜赶画的，画十一只小鸟是祝贺党的十一大召开和王一平当选为中央委员。林风眠很喜欢画《小鸟》图，“画鸟像人”，通过鸟的神情动态、背景色彩营造出不同的氛围，寄托人物的心情。如果是独鸟立于枝头，极其深暗的背景为枯叶或者独枝，则表现画家此时沮丧神伤；独鸟栖息于枝，背景又明快鲜艳，则表现画家此时的心情舒畅；而雀首藏于身中，凸显出其灵动，则说明画家当时是惬意的。用独鸟来隐喻一个人，这个很容易让人接受，然而《紫藤小鸟》中，林风眠用十一只小鸟附会党的十一大，似乎有点蹩脚。那么林风眠画“小鸟”，数量是否都有寓意呢？吴昌硕（-）竹石图，行书六言联镜心水墨纸本画：×67cm约8.3平尺字：×33cm×2约4.0平尺(幅)题?识：1.支离夺笔墨沾衣，写罢修篁紧掩扉。犹恐夜深风雨至，一枝化作碧虬飞。己未孟夏客沪上，吴昌硕年七十六。钤印：吴俊卿印、昌硕、吴俊卿印2.鱼如矢执古道，虎维翰嘉戎工。安吉吴昌硕。钤印：俊卿之印、仓硕、缶无咎鉴藏印：宽轩鉴藏出?版：画：《吴昌硕の画と赞》页，日本株式会社·二玄社，年出版。说?明：拍场多见“宽轩鉴藏”之拍品且精品居多。RMB?￥3,,-5,,《竹石图，行书六言联》局部宽轩鉴藏民间多见钤有“宽轩鉴藏”的作品，且精品居多，那么这是谁的收藏印呢？齐白石（-）大吉大利镜心设色纸本×59.5cm约7.0平尺题?识：白石山翁。钤?印：齐大来?源：郑子展旧藏。说?明：郑健庐、郑子展昆仲是南洋赫赫有名的大家族，郑子展是民国初年岭南重要的出版商，广州及香港中华书局皆其产业，其兄郑健庐为原中华书局经理，著名教育家。两人均与徐悲鸿、齐白石等著名画家相交甚多交往甚密。RMB?￥4,,-8,,齐白石对于荔枝有一种特殊的情结。年春，齐白石随友人去东兴，在回钦州的路上，看到沿途的荔枝树，引发了画兴，一天连续画了七八幅荔枝图。后来他又多次客居钦州。在钦州度过的时光，白石直至晚年依然念念不忘，他有诗曰：“自笑中年不苦思，七言四句谓为诗。一朝百首多何益，辜负钦州好荔枝。”“折来犹有荔枝思，不忘会游过岭时。为客心闲形迹静，蜻蜓飞上手中枝。”齐白石自言“果实之味，唯荔枝最美”，且“入图第一”。他以自己特有的方式描绘荔枝，且将一段过往时光的思绪寄托其中，为一幅简单的荔枝图也注入浓郁的情思。《白石自传》中提到“曾有人拿了许多荔枝来，换了我的画去。”那这件作品会不会是用荔枝换来的？谢稚柳（-7）仰高图年作立轴设色纸本诗塘：21×cm约2.3平尺本幅：×cm约21.9平尺诗?塘：（陈佩秋题）高山仰止。谢稚柳《仰高图》气势磅礴，结体严谨，用笔已臻上乘，是其四十年代最精之作。丙戌岁大暑，健碧识于春城。钤印：健碧私印、南阳陈氏、长年。题?识：仰高图。文谟吾兄教之。乙酉初夏，弟谢稚柳。钤?印：燕白衣、小谢、稚柳上款人：罗文谟（-），字静盦，四川荣县人。早年毕业于上海艺术专科学校，后弃笔从政，曾任四川省党部书记长等职，抗战期间出任四川省临时参议会秘书长，年当选国大代表。罗文谟兼工诗画，曾任成都早期艺术社团“蓉社”社长，抗战时随着西迁画家的加入，“蓉社”更名“蜀艺社”，罗氏仍任社长，在其邀请之下，张大千、谢稚柳等皆加入该社。钤?印：燕白衣、小谢、稚柳出?版：《画海藏珍》页70，文物出版社，6年5月。RMB?￥10,,-15,,此画创作于年，当属其早年山水佳作。他的早年山水画师法古人，而在具体的创作实践中又将中国山水画中最经典的流派造型和笔墨元素重新组合，形成了自己独特的图式和风格：造型和铺陈近于李郭，笔性和气格则偏于董巨，因此既有严谨精微的刻画，又有清雅潇洒的逸气。整幅画作立意深远，构图雄伟俊丽，用笔端庄敦重，墨色润泽，意境苍茫，可见画家本人的功力、才智、灵性俱极佳。《仰高图》局部这幅逾20平尺的巨作，谢稚柳除了在笔法上力战古人，更在材质上用了“乾隆三十四年九裕斋”所造纸。如此精工又巨幅的画作，他究竟用了多长时间来完成的？

张大千（-）水殿暗香

立轴设色纸本

×80cm约11.9平尺

题?识：水殿风来暗香满，爰。

钤?印：张爰之印、大千居士、三十六坡秋色

出?版：1.《CHANGDAI-CHIEN》图17，FrankCaroGallery，年。

2.《名家翰墨A3张大千荷花》页86，香港翰墨轩，4年。

3.《艺术家》总期，页，艺术家杂志社，0年5月。

展?览：“张大千-”纽约FrankCaro画廊。

说?明：《19和20世纪中国绘画》第号拍品，0年香港佳士得54.8万港币成交，创张大千荷花拍卖世界纪录。

RMB?￥4,,-5,,

张大千爱荷，亦擅画荷。一生画荷无数，他以“君子之风，其清穆如”喻荷，盛赞其高洁。他笔下荷花均是落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠。不断反复提炼，形成驰名中外的“大千荷”。

傅申教授在《大千与石涛》一文中指出：“大千的墨荷……实际上是兼采八大的荷叶与石涛的荷花。从八大得气，自石涛取韵，因此而能自成一家的。不识此秘，对大千的画荷，终只得其皮相而已。”

这件尺幅巨大的《水殿暗香》，运笔纵横恣放，遒劲流畅。荷花与荷叶极具动势。风中摇曳、水墨淋漓的荷盖，衬托着白荷的风姿娇美，切中画中所题的‘水殿风来暗香满’，令人浮想联翩。

《水殿暗香》在0年创造了张大千荷花题材的拍卖记录，足见当时的收藏者对张大千此画的喜爱。不过，当时的收藏者是更看重此作中体现八大的“韵”，还是石涛的“气”呢？